夜明けまでバス停で

私にとっては、わけわからない系の映画やった…

元夫が自分のカードでキャッシングして、借金が残る
→えーっと、わからんでもないけど、うーん…
　弁護士頼むとかしようよ。。流石に。

コロナ禍でホームレスになる
→わかる

◯◯作りする
→まぁわかる

◯◯失敗
→あっそーなん…オッサン…

やめた
→えっなんで？このご時世に？

◯◯作らへん？
→えっえっ

■友達にオススメする？
しない…

■友達に「見た方がいい？」って聞かれたら？
いや、見なくていいと思う、って言う。

■もう一度見たい？
NO

■見てよかった？
うーん、渋谷ホームレス殺人事件なんて、よく覚えてへんかったから、
まぁ知れてよかったけども、うーん…
けどもういいやー…

映画にしたこと、いわば記録としての意義

「コロナ禍における社会的孤立を描く」とあるが、全くそれは伝わって来なかった。解雇され、寮を追い出され、住込みの再就職先の採用もダメになって、デカダンス的にホームレスになった事に対して美化、陶酔しているところには共感できない。一人の老人ホームレスの「明日は目が醒めないように」とお祈りすると言うセリフに、物悲しさを感じたが柄本明や根岸季衣の老人ホームレスからは今を楽しんでいるようで悲哀は感じられない。訴えたいテーマに脚本が追い付いていない気がする。ラストは爆弾マニアになってしまったオチって何？…脇役の片岡礼子やルビー・モレノの好演が唯一の救い。

脚本家、梶原阿貴さんの「爆誕犯の娘」を読んで、ファンになり、さっそく鑑賞。
2026年の現在から振り返ると、時代の空気感は本当に変わった。私たちは、本気で、コロナに振り回され、時代の空気に抵抗せず、踊らされたんだなーというのがよく分かります。
主人公の三知子が「わたし真面目に生きてきたはずです。一度くらい、ちゃんと、逆らってみたいんです」というセリフがなんか自分の心に刺さりました。
全共闘世代が持っていた「やさしさで連帯せよ」という理想は、ある意味で失敗したわけですが、全てが失敗だった訳ではなく、まだ課題として私たちに託されている。
だって、三知子が残飯まで漁りだし、喰らうシーンは、時代が作り出した被害者だし、全てを自己責任で片づけていいはずがない。いまだに仮面を被った帝国主義国家が大手を振るって堂々としている。これが許されていいはずがない。
資本主義の波に呑まれ、物欲に染まった私たちだけれど、全うな怒り、義憤の心まで奪われたら、人間オシマイだぞ。そんなメッセージを私は受け取りました。（その怒りをどう表現するのかはまた別の問題です）