Digital Audio Tape

A Digital Audio Tape (DAT vagy R‑DAT) egy már megszűnt digitális hangfelvételi és lejátszási formátum, amelyet a Sony fejlesztett ki, és 1987-ben mutattak be. Megjelenésében hasonlít a kompakt, mivel 3,81 milliméter (0,150 in) (közismerten 4 mm) széles mégnesszalagot használ egy védőtokba zárva, de mérete körülbelül fele akkora: 73 mm × 54 mm × 10,5 mm. A felvétel digitális, nem pedig analóg.

A DAT képes olyan mintavételezési frekvenciákkal rögzíteni, amelyek megegyeznek a CD-ével, illetve annál magasabbak vagy alacsonyabbak (44,1, 48 vagy 32 kHz kHz), 16 bites kvantálással. Ha egy digitális forrást úgy másolnak át, hogy nem térnek vissza az analóg tartományba, a DAT pontos klónt hoz létre – ellentétben más digitális formátumokkal, mint például a digital compact kazetta vagy a nem‑Hi‑MD MiniDisc, amelyek veszteséges adatcsökkentést alkalmaznak.

Bár a formátumot az analóg kompakt kazetták leváltására szánták, a fogyasztók körében sosem terjedt el széles körben magas ára és a zeneipar azon aggodalmai miatt, hogy lehetővé teszi a jogosulatlan, kiváló minőségű másolatok készítését. A formátum mérsékelt sikert ért el a professzionális felhasználásban, valamint számítógépes adattároló médiumként, amelyből később a Digital Data Storage szabvány fejlődött ki. A Sony leállította az új felvevők gyártását, ami megnehezíti az ebben a formátumban archivált felvételek lejátszását. Egyes hangmérnökök, akik DAT‑szalagról archivált felvételek újrakeverésén dolgoztak, mágnesszalag‑degradációt is megfigyeltek, ami veszélyt jelent azokra a hanganyagokra, amelyek kizárólag ezen a hordozón léteznek.

A Samsung 1987 elején jelentette be terveit, hogy olyan kamerákat dob piacra, amelyek videót DAT‑szalagra rögzítenek (nyolc évvel a miniDV digitális videóformátum megjelenése előtt). A formátum neve „4 Vision” lett volna, az első kamera pedig az SVC41, és egy teljes termékvonal bevezetését tervezték. Ehelyett azonban soha nem került sor DAT‑alapú videótermékek sorozatgyártására.^[forrás?]

Történet

Fejlesztés

A DAT összehasonlítása a kompakt kazettával

A DAT alapvető szalagos mechanikája szorosan a videomagnók működésén alapul, mivel forgófejet és spirális pásztázást alkalmaz az adatrögzítéshez. Ez megakadályozza, hogy a DAT‑szalagokat fizikailag szerkeszteni lehessen az analóg szalagokra jellemző vágás‑és‑ragasztás módszerével, vagy az olyan nyílt orsós digitális formátumokhoz hasonlóan, mint a ProDigi vagy a DASH

1983-ban létrehoztak egy DAT‑munkacsoportot, hogy egységesítsék a különböző cégek által fejlesztett digitális hangrögzítési szabványokat mágnesszalagon. 1985-ben két szabvány született: az R‑DAT (Rotating Digital Audio Tape), amely forgófejet használ, és az S‑DAT (Stationary Digital Audio Tape), amely rögzített fejet alkalmazott. Az S‑DAT formátum egyszerű mechanikával rendelkezett, hasonlóan a Compact Cassette rendszeréhez, azonban nagy sűrűségű rögzítéshez nehéz volt megfelelő rögzített fejet fejleszteni. Ezzel szemben az R‑DAT forgófejes technológiája már bizonyított a videóformátumokban, például a VHS és Betamax rendszerekben.

Mivel az S‑DAT verzió végül soha nem jelent meg, a formátum a piacra kerülés idejére egyszerűen DAT néven vált ismertté. Később a Philips és a Matsushita (Panasonic) saját rögzített fejes digitális formátumot dobott piacra Digital Compact Cassette néven. A Sony pedig egy másik forgófejes formátumot is bevezetett NT néven, amely a Microcassette és a Mini-Cassette leváltására szolgált volna.

A DAT‑szalagok hossza 15 és 180 perc között mozog, egy 120 perces szalag hossza 60 méter. A 60 méternél hosszabb DAT‑szalagok gyakran problémásak a DAT‑lejátszókban a vékonyabb hordozóanyag miatt. A 48 kHz‑es és 44,1 kHz‑es mintavételezési frekvencián működő DAT‑gépek a szalagot 8,15 mm/s sebességgel továbbítják. A 32 kHz‑es mintavételezési frekvencián működő DAT‑gépek esetében ez a sebesség 4,075 mm/s.

Elődformátumok

A DAT nem az első digitális hangszalagos formátum volt; a PCM technológiát már 1972-ben alkalmazta a Japán Denon analóg hanglemezek masztereléséhez és gyártásához. Ehhez egy 2 hüvelykes Quadruplex formátumú videomagnót használtak a szalagtovábbításhoz, de ez a megoldás soha nem fejlődött fogyasztói termékké. A Denon fejlesztése a japán NHK műsorszolgáltatóval való együttműködéséből indult ki; az NHK az 1960-as évek végén fejlesztette ki az első nagy hűségű PCM hangrögzítőt. A Denon folytatta PCM‑rögzítőinek fejlesztését, amelyek professzionális videóberendezéseket használtak tárolóközegként, és végül 8 sávos egységeket is készítettek. Ezeket többek között olyan jazzfelvételekhez használták, amelyeket az 1970-es évek végén New Yorkban rögzítettek.

1976-ban a Soundstream egy újabb digitális hangszalagos formátumot fejlesztett ki, amely egy egyhüvelykes (25,4 mm) széles orsós szalagot használt, Honeywell által gyártott műszer‑rögzítő készülékre fűzve, amely a szalagtovábbító szerepét töltötte be. Ehhez kapcsolódott a Soundstream saját tervezésű külső digitális hangkódoló és -dekódoló hardvere. A Soundstream formátuma több prototípuson keresztül fejlődött, és amikor elérte az 50 kHz-es mintavételezési frekvenciát 16 biten, a vállalat első ügyfele, az ohiói Clevelandben működő Telarc Records már elég jó minőségűnek ítélte professzionális klasszikus zenei felvételekhez. A Telarc 1978 áprilisában rögzítette Frederick Fennell és a Cleveland Wind Ensemble előadásában Holst Suites for Band című művét – ez mérföldkőnek számító kiadvány volt, és megnyitotta az utat a digitális hangfelvétel előtt az amerikai klasszikus zenei kiadók számára. A Soundstream rendszerét az RCA is használta.^[forrás?]

1978-tól kezdődően a 3M is bemutatta saját digitális hangszalagos rögzítőinek sorozatát és formátumát stúdiófelhasználásra. A 3M rendszerének egyik első prototípusát a Sound 80 stúdióban (Minneapolis, Minnesota) telepítették. Ezt a rendszert használták 1978 júniusában Aaron Copland Appalachian Spring című művének felvételéhez, amelyet a St. Paul Chamber Orchestra adott elő Dennis Russell Davies vezényletével. Ez a felvétel lett az első Grammy‑díjas digitális hangfelvétel. A 3M Digital Mastering System végleges változatát 1979-ben használták az első teljesen digitális rockalbum, Ry Cooder Bop Till You Drop című lemezének rögzítésére a Warner Brothers stúdiójában, Kaliforniában.

Az első, fogyasztók számára készült PCM‑formátum a háztartási videokazetta‑formátumokat (Beta és VHS) használta tárolóközegként. Ezek a rendszerek az EIAJ digitális formátumot alkalmazták, amely 44,056 kHz‑en, 14 biten mintavételezett. A Sony PCM‑F1 rendszere 1981-ben debütált, és a Sony már a kezdetektől kínált 16 bites szóhosszúságú opciót is. Más gyártók – köztük az Akai, a JVC és a Nakamichi – szintén piacra dobtak hasonló rendszereket. A Panasonic a Technics részlegén keresztül rövid ideig egy olyan digitális rögzítőt is forgalmazott, amely az EIAJ digitális adaptert egy VHS szalagtovábbítóval kombinálta; ez volt az SV‑P100.

Ezeket a gépeket a fogyasztói elektronikai vállalatok a nagyközönség számára értékesítették, de áruk jóval magasabb volt, mint a korabeli kazettás vagy akár orsós magnóké. Ugyanakkor népszerűvé váltak a költségtudatosabb professzionális hangmérnökök körében, és néhány kisebb kiadó professzionális megjelenései is ilyen gépekkel készültek.

Az 1980-as évek elejétől a PCM adaptort használó professzionális rendszerek is elterjedtek maszterelési formátumként. Ezek a rendszerek az analóg hangjelet digitalizálták, majd a kapott digitális adatfolyamot analóg videosignállá alakították, így egy hagyományos videomagnó szolgálhatott tárolóközegként.^[forrás?]

A PCM‑adapterre épülő rendszerek egyik legjelentősebb példája a Sony PCM-1600 digitális hangmaszterelő rendszer volt, amelyet 1978-ban mutattak be. A PCM‑1600 egy U-Matic formátumú videomagnót használt szalagtovábbítóként, amelyhez külső digitális hangfeldolgozó hardver kapcsolódott. A rendszer (és későbbi változatai, például a PCM‑1610 és PCM‑1630) széles körben elterjedt az első digitális hangzású CD‑k előállításában és maszterelésében az 1980-as évek elején. Miután 1982-ben kereskedelmi forgalomba kerültek a CD‑k, a PCM‑1600‑on rögzített szalagokat küldték a CD‑gyártó üzemekbe, hogy ezek alapján készítsék el az üvegmáster lemezt a CD‑sokszorosításhoz.

A további példák közé tartozik a dbx, Inc. által fejlesztett Model 700 rendszer, amely – a későbbi Super Audio CD‑khez hasonlóan – nagy mintavételezési frekvenciájú delta‑szigma modulációt használt PCM helyett; a Decca 1970‑es évekbeli PCM rendszere, amely egy IVC által gyártott videomagnót használt szalagtovábbítóként; valamint a Mitsubishi X‑80 digitális rögzítője, egy 6,4 mm‑es (¹⁄₄ hüvelykes) nyílt orsós digitális maszterelési formátum, amely rendkívül szokatlan, 50,4 kHz‑es mintavételezési frekvenciát alkalmazott.^[forrás?]

A professzionális stúdióminőségű felvételek esetében ezeket a formátumokat az 1980‑as évek elején gyakorlatilag két, rögzített fejes orsós formátum tette elavulttá: a Sony DASH rendszere és a Mitsubishi által az X‑80 továbbfejlesztésével létrehozott ProDigi formátum. (Valójában a ProDigi‑formátum egyik első rögzítője, a Mitsubishi X‑86C visszajátszható volt X‑80‑on rögzített szalagokról is.) Mindkét formátum népszerű maradt az analóg alternatívájaként egészen az 1990‑es évek elejéig, amikor a merevlemezes rögzítők végleg kiszorították őket.

Hanyatlás

A Sony utolsó DAT‑terméke a TCD‑D100 DAT Walkman volt, amelyet 1995-ben jelentettek meg, és egészen 2005 novemberéig gyártottak. Ekkor a Sony bejelentette, hogy a fennmaradó DAT‑modelljeinek gyártását a következő hónapban megszünteti. A Sony 1987-es bevezetése óta körülbelül 660 000 DAT‑készüléket adott el. A vállalat 2015‑ig folytatta az üres DAT‑kazetták gyártását, amikor bejelentette, hogy az év végéig ezt is leállítja.

Digital Compact Cassette (DCC)

A DAT rögzítőmechanizmusa a forgófejes, spirális pásztázású technológia miatt lényegesen bonyolultabb és drágább volt, mint egy analóg kazettás deck mechanikája. Emiatt a Philips és a Panasonic Corporation egy alternatív digitális szalagos rendszert fejlesztett ki rögzített fejjel, az analóg kompakt kazetta formátumára alapozva; ezt nevezték S‑DAT‑nak. A Digital Compact Cassette (DCC) olcsóbb és mechanikailag egyszerűbb volt, mint a DAT, azonban nem készített tökéletes digitális másolatokat, mivel egy PASC nevű veszteséges tömörítési eljárást alkalmazott. (A veszteséges tömörítés azért volt szükséges, hogy az adatsebességet olyan szintre csökkentsék, amelyet a DCC rögzített feje képes volt rögzíteni a kompakt kazetták 4,75 cm/s lineáris szalagsebességén.)

A DCC soha nem jelentett valódi versenytársat a DAT számára a hangstúdiókban, mivel a DAT ekkorra már széles körben elterjedt volt, és a stúdiók a veszteségmentes formátumokat részesítik előnyben. Mivel a DCC ugyanabban az időben jelent meg, mint a Sony Minidisc formátuma (amely véletlen hozzáférést és szerkesztési funkciókat kínált), a fogyasztók körében sem aratott sikert. A DCC azonban bebizonyította, hogy magas minőségű digitális hangrögzítés megvalósítható olcsó, egyszerű, rögzített fejes mechanikával is.

Anti-DAT lobbi

Aiwa HD‑S1 hordozható DAT‑rögzítő 1990-ből, méretösszehasonlításként egy DAT‑kazettával. Magassága 146 mm, szélessége 95 mm, vastagsága 38 mm.

Az 1980-as évek végén az RIAA sikertelenül próbálta megakadályozni a DAT‑készülékek amerikai bevezetését. Kezdetben azzal fenyegetőztek, hogy jogi lépéseket tesznek minden olyan gyártó ellen, amely DAT‑gépeket próbál értékesíteni az Egyesült Államokban. Később azt szorgalmazták, hogy korlátozásokat vezessenek be a DAT‑rögzítőkre, hogy ne lehessen velük LP‑ket, CD‑ket és előre rögzített kazettákat másolni. Az egyik ilyen kezdeményezés a Digital Audio Recorder Copycode Act of 1987 volt (benyújtói: Al Gore szenátor és Henry Waxman a Waxman képviselője), amelyet a CBS Records elnöke, Walter Yetnikoff indított el. A törvényjavaslat a CopyCode nevű technológiát írta volna elő, és kötelezővé tette volna egy olyan chip beépítését a DAT‑gépekbe, amely felismeri a notch filterrel ellátott felvételek másolási kísérletét. Ez azt jelentette volna, hogy minden szerzői jogvédelem alatt álló előre rögzített zene – legyen az analóg vagy digitális, LP‑n, kazettán vagy DAT‑on – torzítással szólna, mivel a kiadó a tömeggyártás során notch filtert alkalmazott volna. A National Institute of Standards and Technology vizsgálata kimutatta, hogy a torzítás nemcsak jól hallható, de a másolást sem akadályozza meg hatékonyan.

A CBS ellenállása enyhült, miután a Sony – a DAT egyik gyártója – 1988 januárjában felvásárolta a CBS Recordsot. 1989 júniusára megállapodás született, és az RIAA egyetlen engedménye az volt, hogy a gyártók a Kongresszus felé javasolják egy olyan törvény megalkotását, amely előírja a Serial Copy Management System használatát, hogy a digitális másolatok csak egy generációig legyenek készíthetők. Ezt a követelményt végül a Audio Home Recording Act 1992‑ben fogadta el, amely egyúttal másolási adót is kivetett a DAT‑rögzítőkre és az üres DAT‑kazettákra.

A számítógépipar azonban sikeresen elérte, hogy a személyi számítógépek mentesüljenek a törvény hatálya alól, ami később megnyitotta az utat a szerzői jogvédett anyagok tömeges fogyasztói másolása előtt – például írható CD‑ken és később a fájlcserélő rendszereken, mint a Napster.

Felhasználás

Professzionális hangfelvételi ipar

A DAT‑ot az 1990‑es években széles körben alkalmazta a professzionális hangfelvételi ipar, egy akkoriban kialakuló, teljesen digitális gyártási lánc részeként, amely magában foglalta a digitális többcsatornás rögzítőket és a keverőpultokat is. Ebben a konfigurációban a hangjel akár a mikrofon-előerősítő utáni első AD‑átalakítótól egészen a CD lejátszókig digitális maradhatott.

Előre rögzített albumok

DAT‑rögzítő (Kenwood DX‑7030)

A DAT‑ot professzionális környezetekben – például hangstúdiókban és műsorszolgáltatóknál – is használták. A képen látható Sony PCM‑7030 professzionális DAT‑rögzítő ajánlott fogyasztói ára 8000 USD volt.

1987 decemberében a brit poszt‑punk zenekar, a The Durutti Column The Guitar And Other Machines című albuma lett az első kereskedelmi forgalomba került DAT‑kiadvány. 1988 májusában a Wire is megjelentette The Ideal Copy című albumát ebben a formátumban.

A formátum első éveiben több kiadó is kiadott kisebb mennyiségben előre rögzített DAT‑albumokat. A Factory Records is megjelentetett néhányat, köztük a New Order legsikeresebb válogatását, a Substance 1987‑et, bár számos tervezett kiadás végül elmaradt.

Amatőr és otthoni felhasználás

Sony DAT Walkman TCD‑D7

A DAT‑ot sokan az analóg hangkazetták utódjának tekintették, hasonlóan ahhoz, ahogyan a CD váltotta fel a bakelitlemezeket. Japánban jól fogyott: a high‑end audióboltok a 2010‑es évekig tartottak készleten DAT‑rögzítőket és kazettákat, a használtpiacon pedig sokáig nagy választékban voltak elérhetők újszerű állapotú készülékek. Ennek ellenére Japánban és más országokban sem vált a CD‑hez vagy a kazettához mérhetően népszerűvé. A DAT‑rögzítők drágák voltak, és kevés kereskedelmi kiadvány jelent meg a formátumon.

Világszerte népszerű maradt egy ideig a koncertek és bootleg recording felvételére, mivel a DAT‑rögzítők elterjedése megelőzte a megfizethető CD‑írók megjelenését. Az 1990‑es években a jam bands rajongói – például a Grateful Dead és a Phish követői – kiváló minőségű közönségfelvételeket készítettek és tároltak DAT‑on.

Számítógépes adattároló médium

A formátum eredetileg hangrögzítésre készült, de az ISO Digital Data Storage szabvány révén általános adattárolásra is elterjedt: 60–180 méteres szalagon 1,3–80 GB adat tárolható, a szabványtól és a tömörítéstől függően. Szekvenciális hozzáférésű médium, és gyakran használták biztonsági mentésekhez.

A nagyobb kapacitás‑ és megbízhatósági igények miatt létrejött a számítógépes felhasználásra szánt DAT‑változat, a DDS (Digital Data Storage). Bár működésében hasonló az audio‑DAT‑hoz, csak kevés DDS‑ és DAT‑meghajtó (különösen az Archive cég által gyártott, SGI munkaállomásokhoz készült modellek) képes audio‑DAT kazetták beolvasására. Az SGI DDS4 meghajtók már nem támogatják az audiolejátszást; az SGI ezt „alacsony keresletre” hivatkozva távolította el.