神は見返りを求める

スマホは世の中を変えた。良くも悪くも変えた。スマホとYoutubeの組み合わせは今や社会全体を良くも悪くも動かすものとなった。そんな時代に生きる人の実感がこの映画にはある。

本作はYouTubeをめぐる物語だ。有名になりたい欲望自体は古くて新しい問題だが、YouTubeはその道筋を万人に示してしまった。特殊な才能もセンスもなくても有名になれるかもしれない世界——だがそれだけ競争は激しく、人気は残酷なまでに数字で可視化される。何も持たない者は脱ぐか、危険なことをするしかなくなる。

スマホは凶器だ。本作の象徴は、田母神とゆりが自撮り棒付きのスマホを向け合い、フェンシングのように叩き合いながら罵り合うシーン。かつて貴族が名誉のために剣で決闘したように、現代人は自撮り棒で決闘する。だが二人ともその凶器としての威力に気づかず、やがてその刃は自分自身へと向かう。

それでもYouTubeは映像表現を大衆に開いた。表現の自由を守りつつ、この凶器を倫理を持って振るうにはどうすればいいのか。狂気に飲み込まれないための教訓が詰まった作品だ。

芸能活動をしているAと、業界を裏で支える仕事をしているB。Bは親交のあるAに頼まれて面倒をみるが、Bが窮地に陥るとAは手の平をかえすように冷たくなる。怒ったBはAのスキャンダルをばらす暴露系YouTuberになる――。今年にわかに有名になった“ガーシー”こと東谷義和氏の動きと世間の反響を予見したかのような、吉田恵輔監督オリジナル脚本のユニークな新作だ（なお脚本は2019年から、クランクインは2020年10月とのこと）。

容姿についての心無いコメントもぶつけられる無名YouTuberだったが、人気YouTuberとのコラボをきっかけにメジャーへの階段を昇っていくゆりちゃんに、岸井ゆきの。穏やかで面倒見のいい性格だが、頼まれると断れない性格が災いして借金を背負い、ゆりちゃんの豹変によってため込んでいた感情を爆発させる田母神に、ムロツヨシ。この2人のキャスティングと真に迫った演技、的確な演出が素晴らしいのはもちろんだが、YouTuberという特殊な職業・業界を題材にしつつも、好意や善意に基づく奉仕や施しに対してどう報いるか、あるいは恩を仇で返されたときどうするのか、といった普遍的な人間関係の難しさに切り込んだテーマが観客の胸に刺さり、心をざわつかせるのだろう。

安直なカタルシスを提供しない点も吉田監督の作家性だろうか。後味は決してよくないが、このいつまでも残りそうな苦さが、自らの人間関係を顧みることを促すようでもある。